Search results
5 days ago · Cinematographer László Kovács then stuck a camera on the back of it with plywood and sandbags, and sat in the back seat filming Fonda and Hopper as they rode their Harley-Davidson motorbikes on ...
4 days ago · Cinematographer László Kovács then stuck a camera on the back of it with plywood and sandbags, and sat in the back seat filming Fonda and Hopper as they rode their Harley-Davidson motorbikes on the open road, making hand signals to communicate what they should do. The production also saved money by filming in real locations, rather than building expensive studio sets, and by shooting scenes ...
2 days ago · Fotó: SZFE Sajtóközlemény. Az új létesítményt a nemzetközi hírű Kovács László operatőrről, az egyetem egykori hallgatójáról nevezték el. Kovács László (1933 Cece – 2007 Beverly Hills, Kalifornia) olyan kiemelkedő alkotásokban bizonyította tehetségét, mint a Szelíd motorosok, a New York, New York, a Szellemirtók, vagy a Beépített szépség.
2 days ago · Az új létesítményt a nemzetközi hírű Kovács László operatőrről, egyetemünk egykori hallgatójáról neveztük el. Kovács László (1933 Cece – 2007 Beverly Hills, Kalifornia) olyan kiemelkedő alkotásokban bizonyította tehetségét, mint a Szelíd motorosok, a New York, New York, a Szellemirtók, vagy a Beépített szépség. Művészi látásmódját több mint 70 film őrzi.
2 days ago · Kovács László operatőrről nevezték el az SZFE új műtermét Operatőr- és rendezőképzést szolgáló műtermet adtak át tegnap a Színház- és Filmművészeti Egyetem (SZFE) Zsigmond Vilmos Mozgóképművészeti Intézetében, amelyet egykori hallgatójukról, a világhírű Kovács László operatőrről neveztek el. Az épületben található, egykori úszómedence ...
2 days ago · Átadták a Kovács László műtermet – Újabb filmes stúdió az SZFE-n Ma 18:04 Színház.online Kovács László Ács László „Azért fektetünk az oktatás támogatásába, mert közel áll a szívünkhöz” – Dr. Várkonyi Andrea díjakat adott át a High-Tech Suli program konferenciáján
3 days ago · Once Laxton began shooting, maintaining this sense of intimacy and subjectivity was key. Unlike many films (large-budget ones, anyway) which have separate cinematographers and camera operators, James Laxton shot “98% of the film” himself. This involvement was essential for bringing the audience fully into the film’s world.
